La exposición consta de tres instalaciones, cada una abarca un tema que va desde las fronteras interiores en la obra: “Las Cercas no se construyen Solas.” En la comunicación: “Tramar”, conjunto de obras formadas por retículas construidas con líneas telefónicas, imaginarios en la comunicación a través de acciones aplicadas a la obra. Y La tercera y última, fronteras sociales con “Construyendo Cercas”, compuesta por cercas plastificadas de color negro que recrean las sombras de lo invisible, a través de figuras geométricas que se forman accidentalmente.
Se trata de tres series compuestas de retículas de distintos materiales y usos, que hacen conceptualmente énfasis en la idea de conexión (o desconexión). La serie “Tramar” reúne, sobre un esqueleto empleado en la construcción de muros de cemento, un conjunto de cables de cobre usados en telefonía: aquellos que reemplazaron a los cables del telégrafo y empiezan a desaparecer también, sustituidos por la fibra óptica que transmite hoy, a través de pulsaciones de luz, el flujo de datos de Internet. La aceleración que ha permitido la aplicación de las tecnologías y el conocimiento ha puesto, como lo ha dicho el recientemente fallecido filósofo francés Paul Virilio, la velocidad como motor del progreso y simultáneamente, del accidente (o el desastre). Una contrariedad que nos insinúa que, aun cuando el mundo se ha hecho más pequeño en el imaginario globalizado de la circulación informática casi intangible, no ha dejado de demarcar divisiones concretas y muy visibles que han sido y son útiles a los imaginarios de la guerra. ‘Tramar’ significa tanto ‘urdir’ o ‘tejer’ como ‘conspirar’, manteniéndose oculto: pensemos en el rol de la confidencialidad (la encriptación e interceptación) como aspectos decisivos que tienen lugar en los enfrentamientos.
Las mallas de metal revestidas en plástico de “Construyendo cercas” son también un modo de insinuar que, al separar espacios, lo que se disponen, ambiguamente, son lejanías (que no acercan): estas, superpuestas entre sí, crean ritmos y sombras donde las figuras se forman accidentalmente y donde la mirada puede cruzar o quedar detenida. Y, por último, la serie realizada con redes de plástico cuyo título da nombre la muestra: un conjunto de piezas que densifican zonas en capas, aquellas más superficiales y otras más profundas o inaccesibles, que copian las láminas con manchas gráficas utilizadas en psicoanálisis para el diagnóstico de la personalidad (“test de Rorschach’). Asociaciones libres y zonas inconfesadas (u oscuras) que, al tiempo que delatan la pequeña o gran neurosis que todos llevamos dentro (o en algunos casos, la psicosis potencial), revelan el funcionamiento de la mente como una suerte de cableado: red de complejas sinapsis que conducen información y, por lo mismo, son también susceptibles de interferencias, abruptas desconexiones y alguno que otro cortocircuito.

EMILIO TARAZONA